從廣義上來講,，表現(xiàn)手法也就是作者在行文措辭和表達(dá)思想感情時(shí)所使用的特殊語(yǔ)句組織方式,。又因現(xiàn)代的語(yǔ)文已不太注重表現(xiàn)手法與表達(dá)技巧的區(qū)分,，可認(rèn)為二者是統(tǒng)一的,，但要嚴(yán)格區(qū)分，表現(xiàn)手法從屬于表達(dá)技巧,。
表現(xiàn)手法常見的種類：
1. 從結(jié)構(gòu)上分：開門見山 承上啟下 卒章顯志 點(diǎn)面結(jié)合 懸念 伏筆 呼應(yīng) 線索
（1）開門見山：文章開頭就入正題,，不拐彎抹角。切入點(diǎn)獨(dú)特,，視角新穎,，總領(lǐng)全文，提綱挈領(lǐng),，引出下文或引出話題,；交代要素,，營(yíng)造氣氛，奠定感情基調(diào),。
如：朱自清的《背影》我與父親不相見已有二年余了,，我最不能忘記的是他的背影。開篇點(diǎn)題,，表明了作者最難忘的是父親的背影,。
（2）承上啟下：用詞語(yǔ)，句子或段落銜接過渡,。表達(dá)效果：結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),，渾然一體，前后呼應(yīng),，轉(zhuǎn)移話題,，連接事件，轉(zhuǎn)換場(chǎng)景,，銜接緊密,，上下連貫。
（3）卒章顯志：在文章結(jié)尾時(shí),，用一兩句話點(diǎn)明中心,、主題的手法就叫卒章顯志，也叫“篇末點(diǎn)題”,，“志”就是指文章的主題,、中心,?！白洹睘橥戤叀Ｇ‘?dāng)運(yùn)用這種手法可以增加文章的深刻性,、感染力和結(jié)構(gòu)美,，有“畫龍點(diǎn)睛”的藝術(shù)效果。亦作“卒章見志”,，很常見的一種寫作方法,，一般地說，幾乎在所有文體中均有應(yīng)用,，在散文中使用較多,，卒章顯志是立意手法之一。
（4）伏筆,、照應(yīng)：a伏筆,，實(shí)際上是一種交待，對(duì)將要出現(xiàn)的事件作暗示,，為情節(jié)發(fā)展做鋪墊,。它的好處是交待含蓄,，使文章結(jié)構(gòu)嚴(yán)密、緊湊,，讀者讀到下文內(nèi)容時(shí),，不至于產(chǎn)生突兀懷疑之感。埋下伏筆后,，后邊一定要有照應(yīng),。
如《故鄉(xiāng)》中，“我”剛回到故鄉(xiāng)時(shí),，母親說“還有閏土,，他每到我家來時(shí)，總問起你,，很想見你一面,。我已經(jīng)將你到家的大約日期通知他，他也許就要來了,?！边@是一處伏筆，它不僅點(diǎn)明了閏土和“我”的關(guān)系,，而且暗示“我”將要與閏土見面,，使后面閏土的出場(chǎng)十分自然。b照應(yīng),，是文章前后內(nèi)容上的關(guān)照呼應(yīng),。方式主要有與伏筆照應(yīng)、與開頭或題目照應(yīng),、反復(fù)照應(yīng)等,。照應(yīng)得好，可使文章結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)密,，主題更加鮮明,。
如《背影》一文中四次寫“背影”，三次寫“流淚”,，反復(fù)照應(yīng),，感情抒發(fā)一次次更加強(qiáng)烈，滾滾熱淚既表達(dá)了兒子的情感,，又襯托出背影形象的感人,，這篇文章是情與淚的結(jié)晶?！?/p>
（5）線索：時(shí)間,，空間，人物,，事物,。事物內(nèi)在聯(lián)系,，作者的思想感情，把全部材料貫穿成一個(gè)有機(jī)體的脈絡(luò),，使文章結(jié)構(gòu)緊湊,，環(huán)環(huán)相扣，渾然一體,。
2.從手法上看：聯(lián)想,、象征、鋪墊,、渲染,、抑揚(yáng)、對(duì)比,、襯托,、烘托、托物言志 ,、以小見大,、虛實(shí)結(jié)合
（1）聯(lián)想、想象：所謂聯(lián)想,，就是由一事物想到另一事物的心理過程,，所謂想象，就是在原有感性形象的基礎(chǔ)上創(chuàng)造出新形象的過程,。聯(lián)想想象經(jīng)常在一起使用,，可以使文章內(nèi)容更為豐富，形象更豐滿,、生動(dòng),，增添文章的藝術(shù)表現(xiàn)力。
（2）象征：借助某一具體事物來表現(xiàn)某種抽象的概念,、思想或感情,，特點(diǎn)是利用象征物與被象征物之間的某一特點(diǎn)（內(nèi)容）得到含蓄而形象的表現(xiàn),，增強(qiáng)文章的表現(xiàn)力,，象征手法的“托義于物”也就是“借此言彼”，主旨含而不露,，隱而不晦,。
如高爾基的散文詩(shī)《海燕》，用象征手法構(gòu)思全文,，賦予高傲飛翔的海燕以革命先驅(qū)者的象征意義,，使作品意義更深遠(yuǎn)。
（3）鋪墊：在主要人物,、事件高潮出現(xiàn)之前,，對(duì)環(huán)境,、情緒、氣氛等所做的描寫,，借以造成一種“山雨欲來風(fēng)滿樓”的藝術(shù)效果,。它可以顯示情節(jié)發(fā)展的必然性，增強(qiáng)作品的感染力和說服力,，可以制造懸念,，引起讀者的興趣和關(guān)注。
如《故鄉(xiāng)》開頭對(duì)故鄉(xiāng)荒涼景象的描寫,，為下面楊二嫂和閏土的出場(chǎng)做了鋪墊,。魯迅在《孔乙己》中寫道：“中秋過后，秋風(fēng)是一天涼比一天,，看看將近初冬,；我整天的靠著火，也須穿上棉襖了”,，文中這里通過自然環(huán)境的描寫,，暗示當(dāng)時(shí)天氣已經(jīng)很冷了（秋風(fēng)越來越?jīng)觯醵?，靠著火,，穿棉襖），為下文寫孔乙己的悲慘遭遇作了鋪墊,。
（4）烘托：烘托是用別的事物,，即通過對(duì)周圍人物或環(huán)境的描寫來表現(xiàn)主要對(duì)象，用一事物暗示出另一事物,，而不是相似或相反的事物來突出,，它其實(shí)是一種側(cè)面描寫。
如《詩(shī)經(jīng)·秦風(fēng)·蒹葭》中首章的“蒹葭蒼蒼,，白露為霜”,，次章的“蒹葭凄凄，白露未晞”,，末章的“蒹葭采采,，白露未已”，寫出蘆葦?shù)念伾缮n青至凄清到泛白,，把深秋凄涼的氣氛渲染得越來越濃,，烘托出詩(shī)人當(dāng)時(shí)所在的環(huán)境十分清冷，心境十分寂寞,。
（5）渲染：是指作者通過對(duì)人物的外形,、行為、心理、語(yǔ)言或事件,、環(huán)境,、景物等作多方面的揮灑鋪陳，集中描寫,，突出人或事物的本質(zhì)特點(diǎn),，用以加深主題的一種表現(xiàn)手法。
例如杜甫的《絕句》：兩個(gè)黃鸝鳴翠柳,，一行白鷺上青天,。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船,。作者突出了剛抽新芽的柳枝,，成雙成對(duì)的黃鸝，自由自在的白鷺和一碧如洗的青天,，四種鮮明的顏色新鮮而且明麗,，構(gòu)成了絢麗的圖景。色彩的渲染可以傳達(dá)出愉快的情感 一言以蔽之,，渲染即對(duì)事物進(jìn)行正面描寫鋪敘,，追求筆墨酣暢，痛快淋漓,。
（6）襯托：是指用事物間相似或?qū)α⒌臈l件,，以一些事物作為陪襯突出主體事物?！耙r托”分為正襯和反襯,。a正襯是指用事物之間相似的特點(diǎn)和條件來襯托主體事物。
如李白《贈(zèng)汪倫》桃花潭水深千尺,，不及汪倫送我情,。(以桃花潭的水深襯托出跟汪倫的友情更深。)b反襯是指利用事物的對(duì)立條件來襯托主體事物,，詩(shī)句“蟬躁林愈靜,，鳥鳴山更幽”說的就是這個(gè)意思。襯托是以次要事物為陪襯突出一個(gè)主要事物,。一方是工具,，一方是目的，主次分明,。
（7）對(duì)比：把兩種對(duì)應(yīng)的事物對(duì)照比較,，使形象更鮮明,，感受更強(qiáng)烈,。運(yùn)用這種手法，有利于充分顯示事物的矛盾,，突出被表現(xiàn)事物的本質(zhì)特征,，加強(qiáng)文章的藝術(shù)效果和感染力,。
a運(yùn)用對(duì)比手法，描寫人物,，刻畫性格,。
如契訶夫的《變色龍》，寫警官奧楚蔑洛夫在處理一只狗咬傷工匠赫留金的事故中,，其態(tài)度在頃刻間變了四次,，反復(fù)再三，前后判若兩人,。這里通過主人公自己前后不同態(tài)度的對(duì)比,，鮮明地刻畫了“變色龍”的性格。如《范進(jìn)中舉》中胡屠戶對(duì)范進(jìn)中舉前后態(tài)度的對(duì)比,。
b運(yùn)用對(duì)比手法,，描摹景物，抒發(fā)感情,。
如魯迅的《從百草園到三味書屋》,，前邊描寫了百草園景色，這是一片生機(jī)盎然的自由天地,，少年“我”的欣喜之情躍然紙上,，這里的景物描寫與充滿枯燥乏味氣息的“三味書屋”形成了鮮明對(duì)比，“我”對(duì)“三味書屋”的厭倦,、煩惱之情也自然流露出來,。
（8）抑揚(yáng)：“揚(yáng)”，是指褒揚(yáng),、抬高,。“抑”,，指按下,、貶低。抑揚(yáng)是一種人物描寫技巧,。想要達(dá)到對(duì)所描寫對(duì)象的褒揚(yáng),，先指出其缺點(diǎn)或不足，從而使所描寫對(duì)象的長(zhǎng)處顯得尤為突出,。也可以相反來做,。有先揚(yáng)后抑和先抑后揚(yáng)（也叫欲揚(yáng)先抑或欲抑先揚(yáng)）之分。用“抑揚(yáng)”這種方法,，使情節(jié)多變,，形成波瀾起伏，造成鮮明對(duì)比，容易使讀者在閱讀過程中,，產(chǎn)生恍然大悟的感覺,，留下比較深刻的印象。
“欲揚(yáng)先抑”法如《從百草園到三味書屋》作者想寫冬天時(shí)能在百草園捕鳥,，突出百草園是“我”的樂園,，欲揚(yáng)，于是就先寫冬天的百草園比較無味,，就先抑,，從而使所要褒揚(yáng)的百草園顯得更為有趣。抑揚(yáng)的手法可以使文章避免平鋪直敘,，在變化的反差中,，突出事物，兩相對(duì)照,，形成起伏之勢(shì),，突出喜歡、贊揚(yáng)或批評(píng),、諷刺的感情,，突出事物的特點(diǎn)，使形象更加鮮明,。
（9）托物言志：作者在對(duì)事物的進(jìn)行描繪的過程中,，非常巧妙地寄托作者個(gè)人的情感和理念，把自己的感情融入到事物中,，來表達(dá)自己的內(nèi)心情感,，含蓄、哲理和暗示性,，使讀者在欣賞中獲得獨(dú)特的美感享受,。即將個(gè)人之“志”依托在某個(gè)具體之“物”上。作者的個(gè)人之“志”,，借助于這個(gè)具體之“物”,，表達(dá)得更完美、更充分,、更富有感染力,。
（10）以小見大：由平凡細(xì)微的事情反映重大主題，親切感人,，且具有社會(huì)意義,。以小見大中的“小”，是描寫的焦點(diǎn),，它既是寫作創(chuàng)意的濃縮和生發(fā),，也是寫作者匠心獨(dú)具的安排,，因?yàn)樗巡皇且话阋饬x的“小”，而是小中寓大,，以小勝大的高度提煉的產(chǎn)物,，是簡(jiǎn)潔的刻意追求,。
（11）虛實(shí)結(jié)合：虛實(shí)結(jié)合就是把抽象的述說與具體的描寫結(jié)合起來,，或者是把眼前現(xiàn)實(shí)生活的描寫與回憶、想象結(jié)合起來,。
如“又恐雙溪舴艋舟,，載不動(dòng)許多愁?！薄皢柧苡袔锥喑?，恰似一江春水向東流?！倍际前褵o形的愁化作實(shí)物,，突出了人物愁的深重。
（12）借景抒情：借景抒情又稱寓情于景,，通過景物的描寫,，來襯托作者或喜或悲的情感。它的特點(diǎn)是“景生情,，情生景”,，情景交融，渾然一體,。在文章中只寫景,，不直接抒情，以景物描寫代替感情抒發(fā),，也就是王國(guó)維說的“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”,。在寫作中，抒情而不直寫情,，繪景而不止寫景,，借景抒情，情以景興,，能使文章含而不露,，蘊(yùn)藉悠遠(yuǎn)，情豐意密,，深切動(dòng)人,。
